图为“鲶鱼衔灵芝”白玉雕件 孙晓升 摄
365滚球投注讯 鱼是大自然对人类的恩赐之一。它不仅是最易捕获的美味猎物，还通过捕鱼、存鱼、食鱼的活动，人类获得了创造文明的原始动力，逐步形成了源远流长的鱼文化。在原始社会的彩陶上，出现了丰富多彩的鱼纹图案，中国的汉字中很早就有了象形的“鱼”字。南阳收藏爱好者于林近日向笔者展示了他收藏的这件清中期“鲶鱼衔灵芝”白玉雕件。
商周时期，用青铜铸造或用玉雕琢的鱼纹、鱼体就有大量遗存。其后历代，各类材质的鱼题材的日用品、艺术品时有发现，玉鱼就是其中最具代表性的品种。因鱼谐音“余”，鱼自古就被视为吉祥之物，人们喜用鱼纹或鱼表示美好的愿望，常用玉鱼作佩饰，以表达富裕如意、年年有余、吉祥有余等祈愿。
该雕件长６．１厘米、宽３．７厘米，取料新疆和田白玉籽料，随形施艺，妙手雕琢，塑造出一个口衔灵芝、胖头肥身、神态灵动的鲶鱼形象，营造了“年余（鲶鱼）如意”的吉祥意境。从玉料上讲，其玉质光洁纯净，白中微透青，近乎冰种翡翠，“种水”好，白润剔透；从造型上看，玉匠惜料如金，最大限度地保留了玉料的自重，体肥而又不失灵动，富有动感和体积感；从雕琢工艺上观察，精工细作，抛光精良，线条疏朗工整、干净利落，双圈套“蘑菇眼”生动自然，写实性强，鱼尾、背鳍、口鼻胡须等交代清楚到位，侧鳍部位“琥珀沁”灿若烟霞，颇具“乾隆工”风格。同时，在灵芝与鱼头交接处镂空，既是造型需要，又可穿绳佩戴。该鱼形象生动，生趣盎然，寓意吉祥，质佳工精，包浆浑厚，结合其“蘑菇眼”、“琥珀沁”、“乾隆工”等综合分析，笔者认定它是一件清中期的优秀玉雕作品，具有较高的收藏价值和升值空间。
早在新石器时代就有鱼形玉器出现，一般形体较小，雕琢简单，朴拙简练；夏商周三代玉鱼时有所见，较前具有更强的观赏性和实用性；汉代的玉鱼发现较少，造型结构合理，纹饰细腻精巧；此后，玉鱼制作进入低潮期，直至宋代，随着玉雕商品化进程加速，玉鱼制作开始复苏，并创新突破，出现了跳跃灵动的宋代鱼、凶悍单一的元代鱼、图吉意祥的明清鱼等标志性的代表作品，呈现出百花齐放的繁荣景象。清代是玉鱼制作的巅峰期，其造型生动多样，立体感极强，颇为写实，纹饰或繁或简，雕刻技法极其精湛，线条规矩流畅，图案讲究对称，多口衔莲花、瑞草，鱼尾美化夸张，集历代之大成，几乎每个时代的鱼形都可觅到踪影。晚清民国的玉鱼则大多玉料次、磨工差、工艺糙，棱角生硬，可用粗制滥造来概括。
